电影导演：萨姆·派金帕 Sam Peckinpah
电影演员：达斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman .... David Sumner
苏珊·乔治 Susan George .... Amy Sumner
皮特·沃恩 Peter Vaughan .... Tom Hedden
★男一号带来的悲剧序幕：
他是一个教授，他可以滔滔不绝学术知识，但绝对不能强悍。影片淡化了这个学识背景，主人公不会沉浸知识淡忘妻子然后上演家庭哲学课程的讨论；这个身份的关键在于气质个性，假如一个高大威猛的教授带着美艳的娇妻在乡村生活，那么影片的内容只能180度转弯，作为一个知识分子，面对觊觎其妻的男人很难想象他会像史泰龙一样去处理，他懦弱，加之达斯汀霍夫曼不高的身材更是无限放大这种渺小感，对于恶棍的欲望他很难紧靠自身第一印象的去打消，反而随着2股势力深入却不断加深刺激觊觎者原始的欲望。
★女一号：女主角美而惊艳，眉目特别生动，而且一出场就是没穿内衣，乳峰毕现，惊为天人，这种个性的绽放给了影片极为强烈的信号，一个生动活拨的女人和一个气质书生的教授，矛盾的第一点从已开始就淋漓尽致的放在我们面前。
★城市和乡村：
达斯汀．霍夫曼来自美国大城市，而娇美的妻子却是英国小乡村的村民。两者接受的文化、陶冶的情操完全不同，因而他们在生活上的冲突不断。达斯汀．霍夫曼喜欢长时间关在书房里，研究天文数学，妻子则希望家里的车库、厨房早日完工，且有一只宠物猫，欢闹一片。妻子的朋友也都是村里的青年，他们无所事事，整日用酒精来打发时光。在这两股不同文化的冲击下，“城市”（温和）型的达斯汀．霍夫曼开始变得暴躁，他厌恶妻子的唠叨、厌恶村民的无知。“乡村”（暴躁）型的妻子也发生了变化，她认为丈夫是个怪异的人，不懂得享受生活，只会埋头做无用功。“城市与乡村的矛盾”话题吸收了意大利新现实主义电影的精华，而在处理夫妻干系时明显又有了法国新浪潮的影子，非常在意对人物的剖析而刻意淡化某些无关紧要的故事情节。 有了社会性矛盾之后，山姆．帕金帕才能理所当然地继续讲故事。由于乡村型代表着暴力，所以两个乡村男青年轮奸了达斯汀．霍夫曼的妻子，手段非常残忍。而达斯汀．霍夫曼的妻子表现地也有些怪异，她对第一个男子半推半上体现了其“放纵”面，而妻子平时又爱露僻，不戴胸罩。这些又说明了二战后的发达国家继续受到后嬉皮士文化冲击，对于“性”异常地开放，这是由“快速发展的社会经济与落后的文化需求”的矛盾造成的，同样也是新现实的电影元素的真实体现。
★鄙视残障人士，这是影片最后矛盾升级的导火线，达斯汀霍夫曼的保护终局不可开交的要和鄙视者代表来一次生死对决。
★杀戮原则：生死影片没有绝对的是与非讨论，它本身没有脸谱化的好人和坏人之分，这很巧妙，简单讲是情绪升级和矛盾夹杂在作怪，但用老子哲学解释也许更释怀一些，“天地不仁，以万物为刍狗”，万物的生和死都是什么自然而生，自然而有，自然而归于灭。
★后记：“稻草狗”代表的是一群胆小懦弱谨慎怕事的人。“稻草”是软的，风一吹便会消失地无影踪，可“狗”却不同，在危急时刻能“狗急跳墙”，所以片名可解释为：抑郁累积背后的大爆发！达斯汀．霍夫曼饰演的便是“稻草狗”。
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